В конце 1993 в старом сельском доме на юго-востоке Штата Небраска два друга убили нескольких человек. Казалось, подобное зверство необъяснимо в глубинке, но причина жестокости вскоре прояснилась, когда раскрылась истинная история убийц и одной из жертв. Среди мертвых был Брендон Тина, молодой человек, который приехал в город совсем недавно, но уже успел стать всеобщим любимцем: мятежник, лояльный друг и неисправимый романтик. Но кем он был в действительности? И почему он вызвал столь сильную агрессию?

Как вскоре стало известно из заголовков газет, Брендон Тина не был мальчиком, как все полагали. Несмотря на то, что он был возлюбленным многих женщин, люди был шокированы, когда узнали после его смерти, что Брендон Тина был фактически девушкой из Линкольна, штат Небраска по имени Тина Брендон. В то время как Тина Брендон была молодой взрослой девушкой, заключенной в стенах непонимания окружающего мира, Брендон Тина был любящим забавы Дон Жуаном, разбивающим сердца подруг, которые открыто обожали его. Что не могли понять ни полицейские, ни родители, ни убитые горем молодые женщины маленького города Фоулз Сити так это то, как один человек мог быть двумя крайне противоположными личностями и верить в это, по крайней мере, до тех пор, пока тайна не была раскрыта.

Эта тайна сначала привлекла режиссера Кимберли Пирс. "Была личность, которая стала культовой фигурой уже в следующие несколько месяцев после убийства. Брендон Тина показал так много разных составляющих нашей культуры - он был транссексуалом из женщины в мужчину(FtM), он был мелким вором, он был жертвой преступления из-за ненависти - его жизнь описывалась в судах, журналистами и феминистками. Не велось никаких разговоров про драматичность или трагичность истории, настоящий вызов заключался в способности понять как это было, когда Брендон впервые ночью любил как парень.

Когда Вы думаете о том, кем он был, Вы начинаете видеть необычную реализацию его мощного духа, воображения и творческого потенциала. Чем дальше разворачивалась история, тем больше я находила неотразимым тот простой факт, что этот человек существовал в действительности. Выяснение происходящего внутри его имело глубокий смысл: как он реализовал себя в созданный им же образ парня, как он сумел найти свое место в сердцах других людей и почему он вызвал такую интенсивную агрессию? Стоило потратить столько лет, сколько нужно, чтобы выяснить это".

Пирс хотела создать драматическую историю жизни Тины Брендона. Результат, фильм "Парни не плачут", - это история, в которой тайной является непосредственно сама человеческая личность.

"Брендон невольно давал не только ощущение приключения и возможностей там, где их было очень немного. В этом заключался смысл, что Вы могли идти вперед и жить вашей мечтой", - говорит Пирс. "Все же, когда его личность была раскрыта, этот молодой человек, кто сначала казался просто безобидным и жаждущим нравиться, стал угрозой. История имела классические мифические элементы. Его обман показывал основную эмоциональную правду и выясняла, как рассказать об этом".

Подобное сельское убийство подлинной жизни были ужасно изображены в "В холодной крови, "Badlands" и "Песни палача". Пирс считает, что убийство - это современный ответ мечте и желанию, утраченной наивности и преступлению молодого человека без определенных занятий в глубинке. Хотя никто не мог знать точно, что происходило в короткой жизни Брендона Тины, используя смесь копий судебного разбирательства, публикаций в печати, интервью с местными молодыми парнями и девушками - участниками реальных событий - и ее собственной способностью с помощью воображения проникать в умы и души, в настоящую жизнь личностьи, Пирс собрала по частям собственную версию озадачивающей истории.

Жестокие обстоятельства дела были ужасны.

За несколько дней до смерти Брендона, в Сочельник, его два бывших друга, Джон Лоттер и Томас Ниссен, изнасиловали Брендона, позже выследили место, где он скрывался, и убили его и всех, кто был с ним, чтобы обезопасить себя от преследования властей. Но за фактами просматривалась четкая, более удивительная история о неудачной поездке, где переплелись проблемы личности, расы, социального класса, агрессии и вызова судьбе в сельской Америке.

Основную историю режиссер Пирс видела такой: молодой житель Небраски в бегах, один из многих, ищущих любовь, кто имел успех у одиноких, простодушных и бедных молодых красавиц. В Брендоне было все, что хотела видеть женщина: щедрость, нежность, он был мил и сексуален. Он был очень обаятелен. Он был совершенным джентельменом. Он знал, какого обращения ищет женщина. Пирс слышал эти комментарии снова и снова от его друзей и прежних подруг. Образ Брендона был настолько реален, что даже те, кто знали его глубоко, отказывались сомневаться в этом и часто приукрашивали его.

Но выдуманный образ имел и обратную сторону. Чтобы платить за щедрое внимание, Брендон похищал не только девичьи сердца, но и кредитные карточки, подделывал чеки и незаконно использовал кредитные карточки подруг, что было уже настоящим преступлением закона. В конце концов, именно это раскрыло бы его личность. Но сила его желания соответствовать собственной фантазии, влюблять людей в эту фантазию и стремиться воплотить свои мечты об истинной любви - это привлекло Пирс.

В апреле 1994 года Пирс была аспирантом в Колумбии и работала над диссертацией о женщине - шпионе Гражданской войны, которая выдавала себя за мужчину, когда она впервые прочитала о Брендоне Тине. Пирс была долго очарована традицией солдат-женщин, которые выдавали себя за мужчин везде в Американской истории, но эта история была другого рода. История Брендона Тины, казалось, воплощала все проблемы личности, которые Пирс искала в материалах Гражданской войны, чтобы раскрыть жизненные темы как американской легенды и трансцендентности любви.

"Была девушка, живущая в маленьком городке. У нее было мало денег и еще менье (если они были вообще) образцов для подражания, чтобы сделать из себя человека, которым она хотела быть. Сколько целеустремленности, желания и смелости требовалось, чтобы заставить мечту сбыться вопреки суровой среде провинциального сельского района. Тогда она, в конце концов, повторно реализует себя в свою фантазию идеального парня. Это типично американская вещь: проигрывать, подниматься несмотря ни на что, заново изобретать себя, выходить в мир и находить такого человека, кто воспримет истинно Вас. В то время как люди всячески стараются найти себя, весьма невероятно то, что делал Брендон. Это классический миф, и все же это была жизнь Брендона. Я знала, что, если мы сумели бы показать браваду и юмор Брендона, это было бы замечательно."

Для продюсера Кристины Вачона, чьи кредиты включают такие острые современные фильмы как "Детки" Лэрри Кларка, "Яд" Тодда Хейнеса и "Золотой Бархат" и "Обморок" Тома Калина, фильм "Парни не плачут" был завораживающим видением американской трагедии. "История Брендона Тины только, казалось, давно зрела в американском воображении", - говорит Вачон. "Это вначале классическая история о незнакомце, который прибывает в город и поворачивает все полностью вверх дном, но также бесконечно завораживает тема создания свой личности. Что-то столь мучительно острое сквозит в поиске Брендона, что это нельзя не увидеть. Это не не области психологии или истории криминалистики, это истинный дух Брендона Тины, который олицетворяет окончательную свободу быть тем, кем Вы хотите быть". "Фильм - часть исследований нашей культуры", - прибавляет продюсер Джон Харт. "Большинство тяжких преступлений часто совершается в местах, где человек думает, что он в безопасности. В мультикультурной среде индивидуальность приветствуется; а в однородной среде - индивидуум рассматривается как угроза".